Thelonious Monk — Nice Work if You Can Get it letra e tradução
A página contém a letra e a tradução em português da música "Nice Work if You Can Get it" de Thelonious Monk.
Letra
Guy-trumpets
Al Sears, Herbie Fields and unknown-tenor sax
Charlie Christian-guitar
Nick Fenton and unknown-bass
Kenny Clarke and unknown-drums
1.I Got Rhythm
Work If You Can Get It
Down Down
4.I Found A Million Dollar Baby
And Soul
6.I've Found A New Baby
Melancholy Baby
Lorraine
Georgia Brown
A Lucky Guy
At The Savoy
Thelonious Monk-piano
Roy Eldridge,"Hot Lips"Page, Joe
THELONIOUS MONK — AFTER HOURS AT MINTON’S
(Definitive DRCD11197)
The Second World War was a crucial time for jazz as the music evolved from Big
Band Swing into more intimate groups featuring extended solos. Within a few
years the music would evolve drastically into BeBop (a term coined by Monk).
Recorded music at the time was limited to how much would fit on the side of a
10-inch 78 rpm disc, but a clever Columbia University student, Jerry Newman,
had two portable disc-cutters and a supply of 12 inch blanks which allowed him
to capture ten minute jams at a time. He liked to hang out in Harlem where the
scene was swingin’at Minton’s Playhouse off 7th Avenue. On any night half a
dozen musicians of the calibre of Oran «Hot Lips» Page, Kenny Clarke,
Charlie Christian and Roy Eldridge were kicking around some Tin Pan Alley
tunes and stretching out. On piano: the one and only Thelonious Monk.
THELONIOUS MONK — AFTER HOURS AT MINTON’S collects a dozen tracks recorded at
Minton’s Playhouse in May 1941, featuring the legendary pianist.
It’s a reissue of THE EARLY THELONIOUS MONK on Moon, with the addition of one
track «Stompin'at the Savoy» from the recordings made with Charlie Christian.
These rare tracks recorded at Minton’s in 1941 have appeared in various
configurations. The most well-known of them feature Christian, the cool daddy
of electric jazz guitar. THE IMMORTAL CHARLIE CHRISTIAN on Laserlight features
his Django-inflected runs but I’m always waiting for the band to cool down so I
can hear Monk trinkling away. Now the spotlight is on Monk. The sound is not
perfect but you can hear it fine as if through a P.A., and almost imagine Monk
shuffling his feet and playing his ham-handed version of stride like he’s
shadow-boxing with the keyboard. Then he’ll pull out one of those whole-tone
glissandi, light as a feather, and float it by imperceptibly in the background
as Joe Guy, with his mute, warbles «I found a million dollar baby…
in a five and ten cent store.»
On one or two tracks you are almost outside on 118th Street; nearby a couple of
kids who have not yet earned the nicknames «Coffin Ed» and «Gravedigger»
are playing cops and robbers around the trash cans, hiding down basement
stairs. Inside in the smoky room hustlers shuffle, pimps primp, and
inter-racial couples sway to the groove. Up on the tiny bandstand Monk is
concentrating, sweating in his jacket, tie and hat, his feet seeking invisible
organ pedals, sucking in his cheeks in a dramatic reversal of the Dizzy
Gillespie look.
After a lugubrious start from Herbie Fields’tenor on «Body and Soul,»
Roy Eldridge decides to rip it up Kansas City style. «Melancholy Baby» and «Sweet Lorraine» appeared on TRUMPET BATTLE AT MINTON’S where Hot Lips and Joe
Guy duke it out. Five of the track appeared on the Xanadu album HARLEM ODYSSEY,
but the rest were scattered all over the place. For completists,
the set is missing «Topsy» with Hot Lips Page from AFTER HOURS IN HARLEM,
and two tracks with Hot Lips Page from SWEETS, LIPS AND LOTS OF JAZZ.
It’s also missing four tracks with Don Byas that appear on two albums,
LIVE AT MINTON’S and MIDNIGHT AT MINTON’S. But this is a concentrated dose of
early Monk and the only documentation of his pianistic evolution.
The influence of Art Tatum can be heard in strident backing runs on «Sweet Lorraine» but Monk is definitel
Tradução da letra
Trompetes de homens
Al Sears, Herbie Fields e saxofone tenor desconhecido
Charlie Christian-guitarra
Nick Fenton e unknown-bass
Kenny Clarke and unknown-drums
1.Tenho Ritmo
Trabalha Se Conseguires.
Para Baixo
4.Encontrei Um Bebé De Um Milhão De Dólares.
E Alma
6.Encontrei um novo bebé.
Bebé Melancólico
Loreno
Georgia Brown
Um Tipo Sortudo.
No Savoy
Thelonious Monk-piano
Roy Eldridge, Página"Lábios Quentes", Joe
THELONIOUS MONK-AFTER HOURS AT MINTON'S
(Drcd11197 definitivo)
A Segunda Guerra Mundial foi um momento crucial para o jazz à medida que a música evoluiu do Big
Banda Swing em grupos mais íntimos com solos estendidos. Em poucos minutos
anos a música evoluiria drasticamente para BeBop (um termo cunhado por Monk).
A música gravada na época era limitada a quanto caberia no lado de um
Disco de 78 rpm, mas um estudante inteligente da Universidade de Columbia, Jerry Newman.,
tinha dois cortadores de discos portáteis e um fornecimento de cartuchos de 12 polegadas que lhe permitia
para capturar 10 minutos de cada vez. Ele gostava de estar no Harlem onde o
a cena estava a balançar na casa de brincar do Minton na 7ª Avenida. Em qualquer noite
dúzias de músicos do calibre de Oran" lábios quentes " Page, Kenny Clarke,
Charlie Christian e Roy Eldridge estavam a dar pontapés num beco de lata.
música e alongamentos. No piano: the one and only Thelonious Monk.
Thelonious MONK-AFTER HOURS AT MINTON's colecciona uma dúzia de faixas gravadas em
Minton's Playhouse in May 1941, featuring the legendary pianista.
É uma reedição do antigo Monge THELONIOUS na Lua, com a adição de um
faixa "Stompin'at the Savoy" das gravações feitas com Charlie Christian.
Estas raras faixas gravadas em Minton's em 1941 apareceram em vários
configuracao. O mais conhecido deles é o Christian, o pai fixe.
de guitarra electric jazz. The IMMORTAL CHARLIE CHRISTIAN on Laserlight features
o Django dele faz corridas, mas estou sempre à espera que a banda arrefeça, por isso ...
consegue ouvir o Monk a cintilar. Agora o foco está no Monk. O som não é
perfeito, mas consegues ouvi-lo bem, como se fosse através de um A. P., e quase imaginaste o Monk.
a mexer os pés e a tocar a sua versão maneta de "stride" como se fosse
shadow-boxing com o teclado. Depois, ele tira um desses tons.
glissandi, leve como uma pena, e flutuá-lo imperceptivelmente no fundo
como Joe Guy, com seu mudo, warbles "eu encontrei um bebê de um milhão de dólares…
numa loja de 5 e 10 cêntimos.»
Em uma ou duas faixas você está quase fora na rua 118; perto de um par de
crianças que ainda não ganharam as alcunhas "Coffin Ed" e "Coveiro"»
estão a brincar aos polícias e ladrões à volta dos caixotes do lixo, escondidos na cave.
escada. Dentro do quarto fumado os vigaristas baralham, chulos primp, e
casais inter-raciais balançam no ritmo. Lá em cima no pequeno palco Monk está
concentrando-se, suando em seu casaco, gravata e chapéu, seus pés procurando invisível
pedais de órgãos, sugando-lhe as bochechas numa inversão dramática da tontura.
Gillespie olha.
Depois de um começo lugubrious de Herbie Fields'entor em " Body and Soul,»
Roy Eldridge decide rasgá-lo ao estilo de Kansas City. "Melancholy Baby "e" Sweet Lorraine " apareceram na batalha de trompete em MINTON's, onde Hot Lips e Joe
Guy duke para fora. Cinco da faixa apareceu no álbum de Xanadu HARLEM ODYSSEY,
mas o resto estava espalhado por todo o lado. Para completistas,
o set está faltando "Topsy" com a página lábios quentes do AFTER HOURS em HARLEM,
e duas faixas com uma página de lábios quentes de doces, lábios e muito JAZZ.
Também faltam quatro faixas com Don Byas que aparecem em dois álbuns.,
Ao vivo no MINTON's e à meia-noite no MINTON'S. mas esta é uma dose concentrada de
O Monge primitivo e a única documentação de sua evolução pianística.
A influência de Art Tatum pode ser ouvida em "Sweet Lorraine", mas Monk é definitel.